มีการเปลี่ยนสั้น ๆ ในช่วงสามชั่วโมงของผู้กํากับชาวญี่ปุ่น Ryûsuke Hamaguchi ที่น่าอัศจรรย์
“Drive My Car” ที่ล้อของรถยนต์ที่สําคัญของภาพยนตร์มอร์ฟเข้าไปในวงล้อหมุนของเทปคาสเซ็ทในเครื่องบันทึก ในทันทีพวกเขาหลอมรวมเกือบราวกับว่าเสียงที่ถ่ายบนอุปกรณ์นั้นทําหน้าที่เป็นเชื้อเพลิงของยานพาหนะ และในแง่หนึ่งมันเป็นเช่นนั้นเนื่องจากเสียงนั้นมาพร้อมกับคนขับเหมือนไมล์ผีโซนิคหลังจากไมล์
นี่เป็นคุณสมบัติ Hamaguchi-helmed ที่สองที่เปิดตัวในปีนี้ (อีกเรื่องหนึ่งคือ “Wheel of Fortune and Fantasy”) ซึ่งรวบรวมหลักฐานจากหนึ่งในเรื่องสั้นของ Haruki Murakami ในคอลเล็กชัน Men Without Women ได้รับเลือกให้เป็นรายการออสการ์ภาพยนตร์ยอดเยี่ยมระดับนานาชาติของญี่ปุ่น ซึ่งเป็นครั้งแรกที่ผลงานของผู้สร้างภาพยนตร์ได้รับเกียรติ “Drive My Car” ถือเป็นความก้าวหน้าที่สมควรได้รับ
นักแสดงและผู้กํากับละคร Yûsuke Kafuku (ฮิเดโตชิ นิชิจิมะ) และภรรยาผู้เขียนบทโอโตะ (Reika Kirishima) สร้างเรื่องราวด้วยวาจาสําหรับโครงการโทรทัศน์ครั้งต่อไปของเธอ พวกเขาพูดถึงเด็กสาววัยรุ่นที่หลงใหลกับเพื่อนร่วมชั้นที่เธอแทรกซึมเข้าไปในบ้านของเขาเพื่อขโมยของที่ระลึกที่ไม่มีใครเทียบได้ นวนิยายที่เกิดขึ้นเองของพวกเขาตั้งอยู่ในชั้นการเล่าเรื่องที่ในที่สุดก็ทับซ้อนกับพระคุณอ้างอิงตนเองภายใต้คําแนะนําการเล่าเรื่องที่เป็นมงคลของ Hamaguchi และผู้เขียนบทร่วม Takamasa Oe
สองปีหลังจากโศกนาฏกรรมส่วนตัวที่แฝงอยู่กับความไม่พอใจที่ยังไม่ได้รับการแก้ไข Yûsuke ย้ายไปที่ฮิโรชิม่าเมืองที่มีประวัติภัยพิบัติของตัวเองเพื่อวางบนเวทีใหม่ของ Anton Chekhov ลุง Vanya แสดงโดยนักแสดงที่พูดภาษาพื้นเมืองของพวกเขา ในฐานะที่เป็นส่วนหนึ่งของงานเขาจะต้องตกลงที่จะมีคนขับรถเงื่อนไขที่เขาลังเลที่จะ การอยู่หลังพวงมาลัยของรุ่นสองประตูที่ล้าสมัยของเขาเป็นพิธีกรรมในความสําคัญของมัน
การเผาไหม้สีแดงสดผ่านถนนและทางหลวงรถของศิลปินเป็นวัดแห่งอิสรภาพและความสันโดษศูนย์รวมของการกลับมาและการออกเดินทางทางกลับบ้านไปยังที่รักของเขาและการหลบหนีจากผลพวงของปัจจุบันของพวกเขา มันอยู่ในความเงียบของพื้นที่เคลื่อนที่ที่เสียงของโอโตะผ่านลําโพงผ่านเทปดังกล่าวให้อาหารเขาสายเส้นชีวิต สิ่งที่เธอท่องอาจมาจากข้อความคลาสสิกหรืออาจมาจากเธอโดยตรง แต่ความแตกต่างไม่สําคัญ ทั้งสองกลายเป็นหนึ่งเดียวกันในความต่อเนื่อง
ครั้งแรกจากความปลอดภัยที่ถูกลบออกของการสะท้อนที่ไม่มีใครสังเกตเห็นบนกระจกแล้วด้วยความรุนแรงใกล้ชิดของคนสองคนที่ฟังซึ่งกันและกันราวกับว่าโลกรอบตัวพวกเขาได้จางหายไปเป็นความไม่เกี่ยวข้อง “ขับรถของฉัน” ใคร่ครวญความทุกข์ยากภายในของ Yûsuke ด้วยไหวพริบที่นุ่มนวลไม่เคยผลักดันมากเกินไป แต่ปล่อยให้ความเจ็บปวดไม่ผิดพลาดในเวลาของตัวเอง เมื่อ Yûsuke ได้รับการบรรเทาจากสวรรค์จาก Hamaguchi ในที่สุดการกักกันทางอารมณ์ที่ยาวนานทําให้การปลดปล่อยร่วมกันที่ส่ายไปมา
คําอธิบายที่แตกสลายอย่างไม่ต้องสงสัยเช่นเดียวกับภาพยนตร์โดยรวมการหันของนิชิจิมะ
ทําให้ประหลาดใจกับความไม่แสดงออก ในฐานะสามีและพ่อที่เศร้าโศกปกปิดความทุกข์อย่างต่อเนื่องด้วยความขยันหมั่นเพียรอย่างมืออาชีพเขายังคงรักษาความสงบสุขไว้อย่างแข็งขันจนกว่าเขาจะไม่สามารถกลืนความโกรธของเขาที่มีต่อคนที่เขารักมากที่สุดได้อีกต่อไป ท่าทางที่ตระหนี่ของนักแสดงให้ป้อมปราการที่ไม่สามารถผ่านได้โดยไม่เต็มใจที่จะให้คําใบ้ใด ๆ เกี่ยวกับตัวตนที่แท้จริงของเขา
พลังนั้นที่อยากจะไม่มีใครสังเกตเห็นและไม่มีใครสังเกตเห็นถูกจับคู่โดยคนขับรถส่วนตัวที่ได้รับมอบหมายของเขามิซากิ (Tôko Miura) หญิงสาวคนหนึ่งที่วิ่งหนีจากความผิดของเธอเองที่ฝังอยู่ในซากปรักหักพังของชีวิตก่อนหน้านี้มากกว่าระยะทางที่ปลอดภัย ในขณะที่สังเกตการซ้อมประจําวันของยูสุเกะกับนักแสดงของเขารวมถึงดาวเด่นโคจิทาคัตสึกิ (มาซากิโอกาดะ) ความสัมพันธ์ที่สร้างขึ้นอย่างช้าๆกับมิซากิก็มาถึงเบื้องหน้า การแสดงที่สุภาพของมิอุระช่วยขยายความรู้สึกของการรักษาความลับซึ่งกันและกันและต่อมาของความรู้สึกผิดที่ทําให้ทั้งคู่มึนงง
ในตอนแรกมิซากิที่สงวนไว้จะ จํากัด การโต้ตอบของเธอในการกดเล่นในการบันทึกของเขา แต่ฉากอาหารค่ําที่เขายกย่องทักษะการขับขี่ที่ราบรื่นของเธอรื้ออากาศใด ๆ ของการรับใช้ถูกทิ้งไว้ในความไม่สมดุลของอํานาจที่กําหนดกับพวกเขา ฮามากุจิพูดถึงความเข้าใจที่ไม่มีใครพูดระหว่างผู้คนในทางที่เทพธิดานานาชาติของยูสุเกะแสดงต่อกันจากความทรงจําทางประสาทสัมผัสซึ่งมักจะไม่เข้าใจสิ่งที่อีกฝ่ายพูดผ่านภาษา แต่รู้สึกโดดเดี่ยว
ความอุดมสมบูรณ์ในภาพที่ละเอียดอ่อนจากนักถ่ายทําภาพยนตร์ Hidetoshi Shinomiya ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเหมืองสัญลักษณ์ภาพอันตระการตาจากเหตุการณ์ที่ดูเหมือนธรรมดา ยกตัวอย่างเช่น ภาพมือของยูสุเกะและมิซากิผ่านซันรูฟของรถที่ถือบุหรี่เพื่อไม่ให้ควันซึมผ่านโหมดการขนส่งอันศักดิ์สิทธิ์ของพวกเขาซึ่งเป็นการมีส่วนร่วมของความเคารพที่ไม่มีใครพูด บทสนทนาที่ยาวนานในเบาะหลังของดาวร่วมสี่ล้อที่พยายามและทดสอบบังคับให้กล้องอยู่บนใบหน้าของพวกเขาลงทะเบียนการออกเสียงและปฏิกิริยาของอีกฝ่ายโดยไม่มีการปรุงแต่งอื่น ๆ โดยให้เกียรติกับสิ่งที่กําลังพูดและวิธีการที่อีกฝ่ายได้รับ ไปมาระหว่างคู่สนทนาสองคนที่พ่นความจริงใจอย่างเปลือยเปล่ารู้สึกโลดโผนในองค์ประกอบที่เรียบง่าย
ไม่มีภาพย้อนกลับในมหากาพย์ที่แผ่ขยายความเห็นอกเห็นใจนี้ทางเลือกที่ตรงกับธีมของสิ่งที่อยู่ข้างหน้าและไม่ใช่สิ่งที่อยู่ในกระจกมองหลังในอดีต ตัวละครมีชีวิตชีวาไม่ได้อยู่ในนิมิตว่าพวกเขาเป็นใคร แต่เป็นผลพวงจากประสบการณ์เหล่านั้นในสิ่งที่พวกเขาเป็นอยู่ตอนนี้ ในสัมผัสที่ละเอียดอ่อนและอดทนของการกํากับของ Hamaguchi ตัวละครหยุดเป็นขนมในอุดมคติที่ทําจากคําและความคิดในหน้าของอาลักษณ์ การแปรสภาพของพวกเขาเข้าไปในร่างกายของสมาชิกนักแสดงเกิดขึ้นโดยออสโมซิสมันปรากฏขึ้นเพื่อไม่ให้สติปัญญาอุปถัมภ์ แต่เป็นการเปิดเผยที่เห็นอกเห็นใจที่รู้สึกมีชีวิตอยู่ การนั่งที่รอบคอบและน้ําตาซึ่งปลายทางคือการเผชิญหน้าทางวิญญาณกับตัวเอง “ขับรถของฉัน” ทําลายล้างและความสะดวกสบายผ่านบทกวียานพาหนะของความเศร้าโศกที่เราวิ่งการปะทะกันที่ปลุกเราและการรักษาที่ได้รับจากการกระแทกทุกครั้งบนถนน
ตอนนี้เล่นในโรงภาพยนตร์บางแห่ง
